Լուսանկարում Վերածննդի դարաշրջանի կատարյալ համամասնությունների մի փոքրիկ եկեղեցի նստած է Տիբեր գետի լանջին, որին հսկում է կոնաձեւ սոճիները: Հին Հռոմեական մայրուղին ՝ Via Flaminia- ն, ուղիղ գծով փչում է ցեխոտ պատնեշը: Այս կոկիկ երկրաչափական լանդշաֆտը, որը գտնվում էր Հռոմի կենտրոնական մասի պատերից դուրս, կարծես թե դժվար թե փոխվեց 1522 թ., Երբ Jacopo Vignola- ն կանգնեցրեց Sant’Andrea del Vignola- ի և 1871 թ., Երբ նկարվեց նկարը: Բայց դա հաստատ դրանից հետո: Երբ ես բուքոլիկ տեսարանի հանդիպեցի մի ֆեյսբուքյան էջում, որը կոչվում էր Անհետացավ Հռոմը , ինձանից մի պահ պահանջվեց, որպեսզի այն ճանաչեմ որպես հարևանություն, որտեղ ես մեծացել եմ: Մանկությանս զգալի մասը ես անցկացրի ճանապարհի այդ հատվածը դանդաղ, գունատ-կանաչ հասարակական ավտոբուսում (երթուղի, որն այժմ անցնում են շատ գունավոր գովազդներում լամինացված շատ տրամվայներով), և Սանտ'Անդրեան էր և կա միայնակ մասունք: , սալիկապատված հեռախոսային լարերում, շրջապատված երթևեկով և այնքան հեշտ է անտեսվել, որ նույնիսկ տաքսու վարորդները չգիտեն, որ այնտեղ կա: Չնայած սոճիներն այն դեռ ընկերություն են պատճառում:

Հռոմ կրկնվող այցելուները հաճախ զգում են, որ քաղաքը կոչվում է Հավերժական, քանի որ այն դժվար թե երբևէ փոխվի: Դուք կարող եք 25 տարի անց վերադառնալ սիրելի պիացցա և ինքներդ ձեզ խաբել ՝ տեսնելով նույն պատանիները, որոնք նստած են միևնույն սկուտերների վրա, նույն սրճարանի դիմաց: Roma Sparita- ն շտկում է անժամանակության պատրանքը արագ աճող լուսանկարների միջոցով, որոնք անխնա ճշգրտությամբ պատմում են քաղաքի անընդհատ զարգացումը:

2009 թ.-ին Դանիելե Չիչ անունով 33-ամյա քաղաքացիական ծառայողը Facebook- ում տեղադրեց Հռոմի իր հին նկարներից մի քանիսը: Շուտով նրա զբաղմունքը գրավեց էնտուզիաստների մի փոքր խումբ, ովքեր միմյանց չէին ճանաչում, բայց ովքեր կիսվում էին իրենց քաղաքի հանդեպ կիրքով: Այսօր հավաքածուն հասել է 14,000 լուսանկարների և այնքան արագ է աճում, որ դրա կառավարումը հեշտությամբ կարող է լինել լրիվ դրույքով աշխատանք: Փաստորեն, հինգ զբաղված մասնագետներ ՝ վիրաբույժ, երկու հնագետ և համակարգչային տեխնիկ, երեկոներ և հանգստյան օրեր են անցկացնում ավելի քան 120,000 երկրպագուների նվիրատվությունների կազմակերպման համար, ովքեր սանրում են առցանց արխիվները, սկանավորում տասնամյակներ շարունակ տպված գրքերից, հարձակվում ընտանիքի վրա ալբոմներ և ապահովել հիշողությունների և փորձի կայուն պաշար, էջը վերածելով քաղաքի վերափոխումների տեսողական վիքի-պատմության:

Բոլոր քաղաքների նման, Հռոմը փոփոխությունների կարուսել է, որը պտտվում է մի քանի ֆիքսված, ծանոթ կետերի շուրջ: Լուսանկարչությունը բավական երկար է եղել ՝ փաստաթղթավորելու աշխատանքից հեռացման և նորոգման մի քանի ցիկլեր, որոնցից մի քանիսը դեռ կարող են խառնվել: Հատկապես բուռն մեկնաբանությունների առիթ տված մի պատկեր ցույց է տալիս, որ Մուսոլինին ընտրություն է կատարում դեպի պատմական սրտում գտնվող բազմաբնակարան շենքի քիվը ՝ ճանապարհ բացելով ուղիղ, հպարտ փողոցով, որը խեղաթյուրված գծերի այս քաղաքում վստահելի շքեղ երազանքների և վստահության նշան է: քանդումներ:

Ես մեծացել եմ նման փողոցի երկայնքով: Via Flaminia- ն, Հռոմը իր կայսրությանը կապող հին մայրուղիներից մեկը, քաղաքի կենտրոնից դեպի հյուսիս է կրակում Ապենինների ափով դեպի Ադրիատիկայի ափեր: Այն նախ անցնում է Պոնտե Միլվիոյի մոտ գտնվող կամրջող Տիբերի միջով, այն կամուրջով, որտեղ 313 թվին մ.թ. Կոստանդին կայսրը ենթադրաբար տեսավ այն տեսիլքը, որը հանգեցրեց նրա քրիստոնեության ընդունմանը: Մինչև անցյալ դարի կեսերը, բարձրադիր Պարիոլի թաղամասի ստորոտում գտնվող այս տարածքի մեծ մասը ցեխոտ ջրհեղեղ էր, որտեղ հիմնականում բնակվում էին գյուղական միգրանտներ, ովքեր ժամանել էին աշխատանք փնտրելու: 1950-ականների լուսանկարը ցույց է տալիս այն համայնապատկերը, որը խայտառակեց արդիականացնող ժողովրդին. Ընդարձակ տնակային ավանը ( տնակային քաղաք, իտալերենով) սեպ է առաջացել հին մարզադաշտի սպիտակեցնողների շարքում: Խրճիթները ցրված էին տանկերով, զրահամեքենաներով և ռազմական բեռնատարներով լի մի մեծ մարգագետնում, հիշում է մեկնաբանը մեկնաբանում է ֆեյսբուքյան էջը: Thereամանակին մենք այնտեղ խաղում էինք ամբողջ օրը:

1960-ի Օլիմպիական խաղերը տարածքը ստիպեցին դուրս հանել իր ապամոնտաժումից: Ի տնակային քաղաք հողին հավասարեցվեց, և նրա տեղում առաջացավ իդեալիզմի և սպորտի ձևավորած թաղամաս: Փայլուն ճարտարապետ և ինժեներ Պիեռ Լուիջի Ներվին կառուցեց Palazzetto dello Sport- ը ՝ բասկետբոլի ասպարեզ, ծածանվող բետոնե գմբեթի տակ: Նշված մոդեռնիզիստ Լուիջի Մորետին օգնեց նախագծել Օլիմպիական ավան `բաղկացած 1500 ցածրահարկ այգիների բնակարաններից, որոնք հենված էին բետոնե սյուների վրա, որոնք խաղերի ընթացքում տեղավորում էին մարզիկների, իսկ այնուհետև դրանք փոխանցվում էին ցածր եկամուտ ունեցող ընտանիքներին: Հանկարծ, երբեմնի խայտառակ հարևանն ընդգրկեց Իտալիայի հետպատերազմյան փայլուն հավակնությունները:

Չգիտես ինչու, Roma Sparita- ն բաց է թողնում այն ​​ժամանակահատվածում, երբ ես հիշում եմ, երբ տարածքի բաց տարածքները տարածքի զարգացման կետերի միջև բաց տարածություն ձեռք բերեցին թեթևակի անհեթեթ որակ: Theամանակի մեծ մասը թաղամասը մնում էր անխռով, բայց տարին մեկ անգամ, շրջիկ կրկեսը գաղութացնում էր իմ ննջասենյակի պատուհանից դուրս հսկայական տարածքը, և երբեմն սավաննայի անխռով մռնչյունը խառնվում էր նրբագեղ նվագախմբի երաժշտության հետ: Միքելեն ՝ դռնապան, որը մեր շենքի առջև վարդեր էր մշակում միամիտ վայրագությամբ, անցնում էր փղերի վանդակները և հավաքում թաթերը ՝ որպես պարարտանյութ օգտագործելու համար: Երբ կրկեսը դուրս եկավ, մի գնչուական ճամբար տեղափոխվեց, և ես նյարդայնացած նայում էի փայլուն լվացքներով զարդարված շրջապատված կցորդներին: Գնչուներից հետո եկան բրազիլացի տրանսվեստիտները, ովքեր իրենց հաճախորդների մեքենաները առաջնորդեցին առատ մթության մեջ և հեռացան անառողջ բեկորներով ցանված վիճակահանությունից:

Այս օրերին վիճակահանությունը ստորգետնյա ավտոտնակի վերևում գտնվող մասնավոր զբոսայգի է: Կրկեսը, գնչուներն ու քաշքշուկները վերացել են: Արվեստը զբաղեցրել է սպորտը որպես շրջանի շքեղության և արկածային ճարտարապետության շարժիչ: Accademia Nazionale di Santa Cecilia նվագախումբն այժմ իր տունն է ստեղծում Parco della Musica լսարանում ՝ Օլիմպիական ավանի հարևանությամբ: Տարբեր չափերի երեք դահլիճներ, բոլորը նախագծված են Ռենցո Պիանոյի կողմից, հավաքվում են բացօթյա թատրոնի շուրջ, դրանց տանիքների կոր կարպատերը համալիրը դարձնում են մուտանտի սխալների ընտանիքի նման: Մի քանի հարյուր բակեր հեռավորության վրա գտնվող ժամանակակից արվեստի նոր թանգարանը ՝ MAXXI, ցնցվում է raահա Հադիդի նախագծած թեքահարթակների և սանդուղքների խառնաշփոթի մեջ: Ֆլամինիոյի շրջանը ողջունել է այս ամբողջ մշակույթը այնպես, ինչպես դա արեց 1970-ականների գունագեղ անցողիկությունները. Անտեսելով այն: Դահլիճը վերափոխել է Հռոմի երաժշտական ​​կյանքը, բայց այն չի տվել նոր ռեստորանների և հյուրանոցների բերք, և հարևանը պահպանում է իր խլացված մթնոլորտը: Փաուել-Ուիլյամսի ճարտարապետների նախագծած Tiber նոր կամուրջը հանգիստ սկսել է շինարարությունը, բայց, կարծես, դժվար թե շատ բարձրացնի իրարանցման քանակը, քանի որ այն MAXXI- ն կապում է ճանապարհահատվածների չբնակեցված տարածքի և մարզադաշտային համալիրի հետ, բայց ոչ մի բնակավայր, բիզնես կամ հետիոտն:

Համենայն դեպս, հարևանն արդեն ունի քարից պատրաստված և հետևյալ ռոմանտիկայով հարուստ հետիոտնային անցակետ, որ գործնականում կարող եք գտնել Իտալիայի անցած ու կես դարի պատմությունները Roma Sparita- ում հայտնվելու միջոցով: Այստեղ է 1849 թ., Հին հռոմեական կամարները դեռ կանգուն էին, բայց դրա տարածքը խեղված էր արկերով պապական իշխանության դեմ վիժեցրած հեղափոխության ժամանակ: Մի քանի տարի անց այն նորից հայտնվում է, վերականգնվում և սալարկվում է սալիկապատ քարերում, տրամվայներն ու էշերը, որոնք բերում են արտադրանք և վառելափայտ: Մեկնաբանության թեմայում մի ներդրող հիշում է ընտանեկան պատմությունների մի մասին. 1920-ականներին տատս վեր էր կենում առավոտյան 5-ին ՝ գնալ Պոնտե Միլվիո և զբոսնել դեպի շուկա գնացող գյուղացիական սայլերից մեկի վրա: Նա այդպես սկսեց աշխատել:

Մեկնաբանությունը թարթիչ փունջ է: Հիշողության քաղաքը (կամ ֆանտազիան) բուկոլիկ, առանց երթևեկության քաղաք է, որը նման չէ այսօրվա խցանված մեգապոլիսին: Բայց զարմանալիորեն հատուկ հիշողությունների, վեճերի և հետազոտությունների հետքը, որն ուղեկցում է յուրաքանչյուր լուսանկար, կտրում է այդ հաճելի մշուշը: Յուրաքանչյուր պատկեր խթանում է պնդումների և հիշողությունների պոռթկումը. Ամսաթիվը, երբ սուրճի բարը դուրս է եկել բիզնեսից կամ Fiat- ը սկսել է արտադրել որոշակի մեքենա, հարսանիքի ընդունելության հիշողությունը 1964 թ.-ից, ցնցող հիշեցումը, որ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո երեխաները ծխախոտի մնացորդները մաքրեցին փողոցը ՝ փոքր-ինչ ածխածին ծխախոտը ողողելու և վերալարելու համար, այնուհետև նիկոտիներով ջուրը վաճառել ֆերմերներին ՝ որպես թունաքիմիկատ օգտագործելու համար:

Roma Sparita- ն փոխել է իմ հայացքը Հռոմին: Երբ տաքսին ինձ արագությամբ իջավ Վիա դել Մուրո Տորտոյի միջով, որն անցնում է հնագույն հենապատի տակով, ես հիշեցի 1940-ականներից մի կրակոց, որում ուղևորներն այնտեղ էին իջնում ​​ավտոբուսից, կարծես թե այլևս տեղ չունեին: Լուսանկարը երկրպագուներին դրդեց վերհիշել հանրային վերելակի մասին, որը 1920-ականների և 50-ականների միջև մարդկանց պտտեցնում էր դեպի վերևում գտնվող Պինչիո բլուրը: Հաստոցները, հավանաբար, մահացել էին անուշադրության պատճառով, բայց երբ ես սուլեցի, ես նկատեցի մի անմխիթար փայտե դռան, որը ներկառուցված էր հսկայական հենակետերի մեջ, մուտքը դեպի ուրվական վերելակ:

Այն փաստը, որ Roma Sparita- ն օգտագործում է Facebook- ը որպես պլատֆորմ ունի իր թերությունները. Հավաքածուն հնարավոր չէ հեշտությամբ որոնել, պատկերի որակը սահմանափակ է (ինչը նրան թույլ չի տալիս պաշտպանել հեղինակային իրավունքի մասին օրենքները), որոշ պատկերների տեղեկատվության պակաս կա, և ալբոմները կազմակերպվում են համարակալված քաղաքային գոտիներ, որոնք նույնիսկ ցմահ հռոմեացիները չգիտեն: Մասնագիտական ​​առցանց արխիվներն ավելի խստորեն են ցուցադրում իրենց արտադրանքը; Նյու Յորքի քաղաքի թանգարանը, օրինակ, իր հիանալի արխիվներից բարձր լուծաչափի պատկերները աստիճանաբար կերակրում է որոնելի տվյալների բազայում ՝ խնամքով խմբագրված ենթագրերով: Բայց Roma Sparita- ն արեց այն, ինչ թանգարանը չի կարող. Հավաքել կիբիցերների ուժեղ համայնք: Առցանց մեկնաբանությունները կարող են վիտրոլիկ, անպարկեշտ կամ հիմար լինել, իսկ էջի ադմինիստրատորները հնարավորինս լավ ոստայնում են թեմաները: Բայց գոնե այստեղ ներդրողներից շատերն օգտագործում են իրենց իրական անունները, ինչը օգնում է դիսկուրսը պահել քաղաքացիական և նույնիսկ օգտակար, և նրանց միավորում է Հռոմի հանդեպ ունեցած սերը:

Այս էջը հասարակության խաչմերուկ է առաջարկում, ասում է Սաբրինա դի Սանտեն, հնագետ, ով էջը վարում է չորս այլ կամավորների հետ միասին: Բոլորը ղողանջում են ՝ համալսարանի դասախոսներից և մտավորականներից մինչև երեխաներ: Լավատեղյակներն իրենց գիտելիքները մատչելի են դարձնում ուրիշներին, և քննարկումը տատանվում է ամենաբարձրից ամենացածր մակարդակներից: Կամ ինչ-որ տեղ մեջտեղում կայունանում է, որպեսզի բոլորը հասկանան:

Միայն սոցիալական ցանցը կարող էր խթանել քաղաքի էվոլյուցիան փաստող այս նոր գործիքը, բայց էջի ստեղծողները գուցե կարիք ունենան հիմա մտածել Facebook- ից այն կողմ: Lyամանակ առ ժամանակ խաղողի բերքահավաքի լուսանկարը դիտող երկրպագուն հղում կտա դեպի Google Street View: Թվային լուսանկարները կարող են աշխարհագրական հատկորոշվել ՝ էլեկտրոնային կերպով կապված ճշգրիտ աշխարհագրական կոորդինատների հետ, և չնայած տասնյակ հազարավոր լուսանկարների պիտակավորումը մեծ խնդիր է, ջանքերը թույլ կտան արխիվը բնականորեն վերածվել խիտ պատմական քարտեզի: Նոր տեխնոլոգիաները կարող են հրաշալի օգտագործել այս նյութը: Microsoft- ի Photosynth ծրագրակազմը հյուսում է աշխարհանշանակված լուսանկարները մի վայրի եռաչափ, համայնապատկերային դիմանկարի մեջ: Շուտով մենք պետք է կարողանանք խոշորացնել մոլորակի ցանկացած կետ և պտտվել նրա բարձր ռեսուրսների պատմության մեջ: Մենք կարող ենք դիտել, թե ինչպես են մեր հայրենի քաղաքները փոխվում և վերափոխվում, կառուցում և կառուցում: Այդ պահին բոլորը կարող են տիրապետել պատմաբանի գերտերությանը. Տեսլական, որը թույլ է տալիս մեզ շրջել քաղաքում և տեսնել ոչ միայն նրա ներկայիս դեմքը, այլև նրա նախորդ բոլոր մարմնավորումները:

Վերջին տարիներին Պոնտե Միլվիոն ձեռք բերեց դիցաբանության նոր ընդգրկում ՝ որպես այն վայր, որտեղ զույգերը խոստանում են իրենց հավատարմությունը ՝ կապելով շղթան դեպի լուսամփոփը: Հեղինակ Federico Moccia- ն իր վեպում հանրահռչակեց ersatz ժողովրդական այս ավանդույթը ես ուզում եմ քեզ (Ես քեզ ուզում եմ) 2006 թ.-ին, և այն այնքան տարածված դարձավ, որ վաճառողները չժանգոտվող պողպատի վրա հաղորդագրություններ գրելու համար կողպեքներ և Sharpies են վաճառում, իսկ իշխանությունները հատուկ փակցվածքներ են տեղադրել սիրահարների համար `զարդարելու համար: Roma Sparita- ի ամբոխը սեղմում է իր հավաքական ատամները ապարատուրայի անընդհատ խառնաշփոթի վրա, բայց նրանց նախագիծը ապացուցում է մի ճշմարտության, որին կցանկանար դիմադրել. Որ բոլոր քաղաքները, նույնիսկ Հռոմը, զարգանան անխնա, անհրաժեշտ կարոտի և գյուտի խառնաշփոթի մեջ: Roma Sparita- ն կարող է սկսվել որպես հետադարձ հայացք կատարելու վարժություն, բայց այն հայտնվել է Janus- ի նման `նայելով քաղաքային պատմության ապագային` լուսանկարչության, քարտեզագրության և կոլեկտիվ հիշողության ֆանտաստիկ միաձուլում:

Լսարան Parco della Musica

Դասական ճարտարապետությամբ լի քաղաքում, Renzo Piano & apos; s über- ժամանակակից դասական երաժշտության դահլիճը, որը փոքր-ինչ նման է երեք համակարգչային մկների, դարձել է հռոմեացիների մեծ ժողովրդականություն:

XXI դարի արվեստի ազգային թանգարան (MAXXI)

Եթե ​​Palazzo Esposizioni- ն շատ բան է լայն լսարանի համար, քսանմեկերորդ դարի արվեստի թանգարանը, որը բացվել է 2010-ի ամռանը, առաջարկում է ավելի վճռականորեն ժամանակակից օրակարգ. Առաջին կարգի նկարիչների մենահամերգներ, ինչպիսիք են Աֆրիկացի Ուիլյամ Քենթրիջը և աղքատ արվեստ շարժման հիմնադիր Միքելանջելո Պիստոլետտոն կիսում է պատկերասրահի տարածությունը ճախրող, աշխույժ առաձգական Zaահա Հադիդի նախագծով կառուցված շենքում: Ալֆրեսկոյի հիասքանչ սրճարանն ու հիանալի գրախանութը տեղակայված են դիմացի շենքում. Մեկը ՝ Հադիդը, որը պահպանվել է հրապարակի նախնական հատակագծից: